Μελέτη για φόρμα εργασίας
Κλούτσις Γκούσταβ (1895-1938)
1922 | 24.1 x 15.4 εκ
Λινοτυπία σε χαρτί
Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης | Συλλογή Κωστάκη
MMA.CC54
Αγορά του Ελληνικού Κράτους από τους κληρονόμους της οικογένειας Κωστάκη
ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΡΓΟΥ
Είδος έργου: Σχέδιο
Θέμα: Ρωσική Πρωτοπορία, Παραγωγική Τέχνη, Ζωγραφική
ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΕΡΓΟΥ
Στα τέλη της δεκαετίας του 1910 και στις αρχές της δεκαετίας του 1920 οι καλλιτέχνες της ρωσικής πρωτοπορίας υιοθετούν την ιδέα πως δεν θα πρέπει μόνο να απασχολούνται με τη δημιουργία αυτόνομων καλλιτεχνικών έργων, αλλά πως θα πρέπει να προσαρμόσουν την καλλιτεχνική επιδεξιότητά τους και στο σχεδιασμό αντικειμένων καθημερινής χρήσης. Έτσι, προκύπτει η ιδέα της παραγωγικής τέχνης, για τη συμμετοχή της τέχνης στη βιομηχανική παραγωγή. Ανάμεσα στις πρώτες απόπειρες καλλιτεχνών να επεκτείνουν το μορφολογικό λεξιλόγιο των πειραματισμών τους σε διάφορους τομείς, ήταν έργα στο πεδίο της μνημειακής και της διακοσμητικής τέχνης, το σχέδιο μόδας και υφασμάτων, ο σχεδιασμός βιβλίων αλλά και ο χώρος του θεάτρου. H Liubov Popova δημιουργεί το πρώτο κονστρουκτιβιστικό σκηνικό για ένα θεατρικό το 1922, ενώ σταδιακά επικρατεί και η άποψη τα κοστούμια να αντικατασταθούν από εργατικές φόρμες ή ρούχα παραγωγής ειδικά σχεδιασμένα για να διευκολύνουν τις κινήσεις των ηθοποιών. Το έργο του Gustav Klucis της ίδιας περιόδου «Μελέτη για φόρμα εργασίας» μαρτυρά την ταύτιση του καλλιτέχνη και με τις σύγχρονες θεωρίες της τεχνολογικής εξέλιξης, καθώς το σχέδιο θυμίζει την όρθια φιγούρα ενός ρομπότ με τις στυλιζαρισμένες κινήσεις των χεριών και τη μονοκόμματη, ευθυτενή στάση σώματος.
ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΣ
Ο Gustav Gustanovich Klucis γεννήθηκε το 1895 στη Ρουιένα της Λετονίας. Το διάστημα 1911-1912 σπούδασε στην Παιδαγωγική Σχολή του Βόλμαρ, τη διετία 1913-1915 παρακολούθησε μαθήματα στη Σχολή Καλών Τεχνών της Ρίγας και στη συνέχεια μετοίκησε στην Πετρούπολη, όπου μέχρι το 1917 σπούδασε στη Σχολή της Εταιρείας για την Προώθηση των Τεχνών και ταυτόχρονα δούλεψε σαν σκηνογράφος στο Εργατικό Θέατρο Okhtensky. Το ενδιαφέρον του για τις εικαστικές τέχνες τον οδήγησε να φοιτήσει στα Ελεύθερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια (ΣΒΟΜΑΣ) καθώς και στα Ανώτερα Τεχνικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια της Μόσχας (ΒΧΟΥΤΕΜΑΣ) της Μόσχας. Η γνωριμία του κατά τη διάρκεια των σπουδών του με τον Kazimir Malevich τον φέρνει σε επαφή με το νέο καλλιτεχνικό ρεύμα του σουπρεματισμού, τον οποίο αφομοιώνει και στρέφεται προς τον κονστρουκτιβισμό. Υπήρξε ιδιαίτερα δραστήριος δημιουργώντας μια πληθώρα σχεδίων, λάδια, χαρακτικά και φωτομοντάζ ενώ ιδιαίτερα χαρακτηριστική είναι και η ενότητα σχεδίων που φιλοτέχνησε το 1922 και αφορούσε κατασκευές-περίπτερα που επρόκειτο να χρησιμοποιηθούν ως περίπτερα προπαγάνδας που συνδύαζαν τον ήχο, την εικόνα και την κίνηση. Στα μέσα της δεκαετίας του 1920 δίδαξε θεωρία του χρώματος στα Ανώτερα Κρατικά Καλλιτεχνικά Εργαστήρια, παράλληλα συμμετείχε σε εκθέσεις καλλιτεχνών της πρωτοπορίας στη Ρωσία και στο εξωτερικό. Ασχολήθηκε με την τυπογραφία, σχεδίασε αφίσες και εγκαταστάσεις και το 1937 υπήρξε ένας από τους σχεδιαστές του σοβιετικού περιπτέρου στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι. Το 1938 συνελήφθη ως μέλος της ομάδας ”Latvian Operation” και εκτελέστηκε στη Μόσχα.